Тональне опрацювання форми і передача матеріальності, підсумки виконаної роботи

Шостий етап роботи - тональне опрацювання форми і передача матеріальності. (мал. 1).

Вже остаточно обробляємо малюнок кожної деталі, стежимо за плавністю переходів тональних відношень, виявляє рефлекси і матеріальність предметів.

1. Рисунок голови.

VI етап

На цьому етапі роботи детально вивчаємо закони розподілу світлотіні, закони контрастності (при виділенні полиску на кінчику носа), явище повітряної перспективи (передача простору за допомогою тональних відносин); розв'язується тональна задача взаємозв'язку фону з малюнком голови.

На останньому, сьомому, етапі підводимо підсумки виконаної роботи - перевіряємо загальний стан малюнка, підпорядковує деталі цілому (мал. 2).

Узагальнення починається з перевірки і уточнення пропорцій голови, потім перевіряються тональні відносини. Тут необхідно ще раз відзначити найтемніше і найсвітліше місце в натурі і, зіставляючи півтони, привести малюнок до цілісного рішення.

2. Малюнок голови Аполлона.

VII етап

Картина "На диване"

Новая работа в технике свободной росписи ткани.

40х50 см, роспись ткани

П'ятий етап роботи над рисунком. Рисунок вуха

П'ятий етап роботи - перехід від загального до конкретного і промальовування деталей.

1. Схема будови вуха

На цій стадії роботи над малюнком відбувається поступове насичення «великої форми» деталями. Той, хто малює, переходить від аналізу «великої форми» до аналізу малих форм, постійно порівнюючи їх іззагальною масою голови. Він продовжує вивчати анатомію людини, правила перспективи, теорію тіней. Малюючи вухо, він повинен уміти його «прив'язати», щоб воно не було намальовано на щоці або на потилиці. Потрібно знати, що низ вуха - мочка - розташовується не на краю щелепи і не вище за щелепу, а трохи нижче, причому передній край мочки трохизакриває кістку щелепи. Виличнийвідростокзавжди розташовується в середині вушної раковини і козелка. Це кожний легко може перевірити на собі (починаючипромацувати виличнийвідросток, можна переконатися, що він йдев середину вушної раковини, а палець, який промацує відросток, упирається в козелок - (мал. 1). Для правильного визначення місця розташування вушної раковини треба стежити, щоб вісь вушної раковини була паралельною вісі щелепної кістки (на малюнку показаний напрям вісей).

Особлива увага звертається на характер форми. Вуха у кожної людини мають свій малюнок, свої характерні особливості.

ВСЕ, РАНО ИЛИ ПОЗДНО, ПОКРЫВАЕТСЯ ПЫЛЬЮ

По дорожкам за ветрами
Исчезает под песком,
Оскверненный мной пергамент,
Жирным яростным крестом.
Это точка на протесте,
Это в графике задор,
Затоптавшийся на месте
До и после слова «вздор».
Это первая попытка
С чистого начать листа,
Это новая ошибка –
И разыгранный финал.
Это что-то вроде тайны
В очагах желаний сна,
Это скомканные планы
В памяти небытия.
Это прелести волненья,
Вдавленного мной в кулак
Пресловутого сомненья
В том, что я еще жива.

Робота над частинами обличчя. Рисунок губ

1. Рисунок губ

Неправі ті, що починаютьмалювати портрет з форми губ. Вони малюють губи лінією, тоді як їх треба намічати м'яко, не робити різких контурів бантика губ. В тому місці, де спочатку намічається лінією малюнок бантика губ (мал. 1), в натурі буде більш опукла частина; отже, на малюнку треба передавати по кромці губ світло, а не чорну лінію.

На цьому етапі роботи заглиблюємо свої знання по анатомії, вчимося розбиратися в пластичній формі голови, закріплюємо свої знання по перспективі. Для більш поглибленого вивчення форм людської голови потрібно перевіряти місцеположення кісток і м'язів по таблицях анатомічного атласу.

Особливу увагу слід звернути на правильність перспективної побудови форми на площині, на вірний і переконливий вира зоб'єму засобами світлотіні.

При роботі над тривалим малюнком точка зору повинна залишатися незмінною протягом всього процесу малювання. Щоб після перерви можна було зайняти колишню точку зору, можна рекомендувати наступний прийом: необхідно звернути увагу на перенісся і сльозник дальнього від нього ока (якщо голова знаходиться в повороті три чверті). Горбинка носа закриє собою дальнє око, і треба помітити, наскільки око закрите, тобто видно сльозник або він сховався за переніссям. За допомогою такого прийому можна правильно знайти первинну точку зору і дотримуватись правил перспективи, а отже, правильно будувати форму на площині.

Впорядкувала Світлана Хавроненко

Рисунок ока

1. Малюнок ока

Малюючи око, необхідно  пам'ятати, що в основі ока куляста форма, яка знаходиться в очній впадині. Тому, малюючи повіки, треба стежити, щоб вони обтягували форму очного яблука. Треба з увагою віднестися до товщини повік. Будь-яка тривимірна об'ємна форма має три вимірювання: за висотою, шириною і глибиною. Якщо ми розітнемо форму ока вертикальною площиною, то слід перетину дасть лінію, яка наочно покаже пластичну структуру цієї форми (на малюнку 1 вона вказана стрілками). Крім того, треба стежити і за скороченням товщини повіки (в одному місці її видно більше, в іншому - менше).

Впорякувала Лана Хавроненко

Не держи на небо зла

Не держи на небо зла,-
Не в последний раз заплачет,-
Требует земля дождя;
Те, кто против – под раздачу.
Смоют небеса вину
За слепое чувство гнева,
С стертой памятью ко сну
Все легко отходит, смело.
Ты поплачь – душа сойдет
С замкнутого круга боли;
Успокоит дождь, заснешь
В водах праведного моря.